Séneca o Todo nos es ajeno

Los personajes en esta obra son:

* "Séneca viejo", en las escenas primera, tercera y quinta;

* "Séneca joven", en la escena segunda;

* "Séneca maduro", en la escena cuarta;

* "Paulina", mujer de Séneca, en las escenas primera, tercera y quinta;

* "Marcia", una prostituta, en la escena segunda;

* "Julia", sobrina del César, en la escena quinta;

* "Mensajero", en la escena tercera y

* "Marinero", en la escena cuarta

La escena primera es una introducción al tema, donde se plantean o apuntan las cuestiones. Las relaciones entre Séneca y Paulina son distintas, algo superficiales. Esas relaciones se van modificando en las escenas tercera (con un cierto carácter de interludio) y quinta. Solo en ésta, la figura de Paulina adquiere, con el mensaje del silencio, toda su plenitud. Las relaciones de Séneca con Marcia, la prostituta, en la segunda escena, y con Julia, la sobrina del César en la cuarta, son simétricas e inversas. Séneca no parece entender a Marcia, y la abandona. Julia entiende a Séneca, pero no quiere encadenarse a su exilio, dando su relación por concluida. El mensajero, (tenor) en la escena tercera y el marinero, (mismo tenor) en la cuarta, tiene papeles diversos, también simétricos: el mensajero es una imposición externa, la orden del César, que tiene un papel de breve contrapunto dramático, de exigencia; el marinero es, en la cuarta, un contrapunto irónico o satírico, negándole sublimidad a la despedida. Esa pérdida de sublimidad se recoge en la última escena, en la que Séneca rehúye el dramatismo y en la que Paulina -a diferencia de lo que sucedía en la tercera- es una figura serena, lejos del patetismo.

Con base en el libreto de Thiebaut, del cual hubo varias versiones, Marcela Rodríguez, construyó la parte musical, en la que empleó cadencias árabes y flamencas, ya que el filósofo nació en la ciudad andaluza de Córdoba, así como modos griegos. En esa mezcla participan ocho músicos: flauta, clarinete, trompeta, contrabajo, chelo, violín, percusión y el clavecín, que da un toque añejo y es en cierta forma un homenaje al compositor italiano Claudio Monteverdi (1567-1643).

* El estreno absoluto se dio en la Sala Miguel Covarrubias de la UNAM el 4 de septiembre de 2004

* La ópera fue nuevamente tocada, con los mismos intérpretes del estreno el 23 de julio de 2012 en el marco del Quinto Encuentro Internacional de Compositores que organiza el Instituto de Música de la Universidad Católica.[1]